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炮仔声一些微短(👆)剧制作机构不(bu)是直接译制国内作品，而是通(🤣)过聘用当地演员，使(😩)用本土化的剧(🐡)本、置景等，赋予作品更多当地(di)文化面貌，让观众因亲切而亲(qin)近。

走进北京欢乐谷(gu)·华(📝)侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀(xiu)》从6月23日起驻场演出，来自(zi)多个国家和地区(🛵)的获(huo)奖节目同台演出，绝大多数是(⛹)国外演员。 北京市(shi)杂技家(😁)(jia)协会原主席张红向我们谈及类似见(🙈)闻：浙(zhe)江湖州的龙之梦国际马戏城，一天(tian)可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演(yan)出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推(tui)动中国杂技的国际演艺贸易模式(shi)不断升级，不能满足于直接或间接(🚂)地提供‘(📑)原材料’。 ”中国杂技团(🛥)团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与(🆑)国内外演出(🥟)公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门(🍬)类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链(🔠)条的上游。 从(📻)写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技(ji)创作形态不断创新，展现当代人的精神力(🕶)量和美学追求作(zuo)为第一个代表新中国出访的艺术表(biao)演团体，中国杂技团的演出(🎥)足迹已遍布世界134个(ge)国(🥑)(guo)家和地(⛵)区。 今年春节出国巡演(yan)时，看完《俏花旦(dan)·集(ji)体空竹》的几位欧洲年(🚊)轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走(🔋)走看看。 ”这让李驰(⛴)印象深(shen)刻，“找到(🛣)中国文(💾)化精髓和更(geng)大层面观(👊)众审美的结合点，至关重要(yao)”。

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